Vorontsov-paladset på Krim: funktioner, historie og beliggenhed

Hvis vi taler om de arkitektoniske monumenter på Krim, er den første, der kommer til at tænke på, det berømte Vorontsov-palads i Alupka. Selv dem, der aldrig har været der, kan kun, når de ser på billederne, bemærke, at skønheden i denne struktur i sammenhæng med en lige så imponerende park, der knejser over Sortehavet, ikke behøver at blive vurderet. Jeg vil bare se det med mine egne øjne!

Vorontsov-paladset hører uden tvivl til de fremragende eksempler på romantikkens arkitektur. Det tog omkring to årtier at bygge grev Vorontsovs residens på Krim (ved hvis navn vi kender bygningen i dag). I 1848 så slottet endelig dagens lys.

Hvem er denne grev Vorontsov? Oplysninger om ham er veltalende: generalguvernør, aristokrat, angloman, greve. Han bestemte personligt, hvor hans palads skulle være. En mand, selvfølgelig med smag og analytisk sind, besluttede, at han ikke kunne finde en bedre stenkappe nær Mount Ai-Petri. Samtidig er byen Alupka i dag almindeligt kendt, og dengang var det en almindelig tatarisk landsby.

For at udføre arbejdet besluttede greven at invitere en på ingen måde en lokal arkitekt; briten Edward Blore (berømt for opførelsen af ​​Walter Scotts slot i Skotland) blev beæret over at bygge boligerne. Han var hofarkitekten for de engelske monarker. Derfor byggede Blore Krim's fremtidige perle i et stilistisk plexus, hvor den engelske stil tydeligt blev gættet.

Generalguvernøren kom ikke straks til beslutningen om at invitere Blore.Francesco Boffo, en eminent italiensk mester, skulle blive forfatteren til residensen. Og dette valg var ret logisk - det var ham, der byggede grevens palads i Odessa. Og briten Thomas Harrison, en beundrer af nyklassicismen, en meget talentfuld ingeniør, blev valgt som Boffos assistenter. Men i 1828 begyndte byggeriet, og et år senere døde Harrison. På tidspunktet for arbejdet faldt de til ro, og ideen om nyklassicisme syntes Vorontsov tilsyneladende ikke så interessant.

Og så beslutter greven at henvende sig til Blore, en meget fashionabel grafiker i hans kredse, arkitekturhistorikeren. Den eminente brite havde ikke travlt med præsentationen af ​​tegningerne, Vorontsov måtte vente omkring et år. Og her er resultatet: Greven kan lide Blores ideer; i 1832 fortsætter byggeriet. Generalguvernøren fortrød ikke, at han stolede på englænderen: arkitekten formåede at skabe et mesterværk, hvor der ikke er noget tilfældigt.

Billedet af paladset viser, hvordan middelalderens europæiske og mauriske arkitektur udviklede sig. Bygningen er indsat, så bjergenes træk, der er synlige bagfra, gættes.

Et af kendetegnene ved paladset (og han har mange af dem) er de majestætiske løver. Tre par løver sidder, som om de vogter en monumental trappe af ædel hvid marmor. Bemærkelsesværdig er også paladsets udformning, hvor man kan gætte Tudor England, friser med en inskription på arabisk, en kølet spidsbue, som kan gættes både i gitteret på taget og i støbejernsrækværket. Paladset fascinerede virkelig med hvert skridt taget langs dens plads.

Endelig er det interessant, at det blev gjort ekstremt moderne i den forstand, at det var det første palads i Rusland med rindende vand, varmt vand og kloakering. Og det er midten af ​​det 19. århundrede! Selvfølgelig vil læseren have et spørgsmål - hvad er budgettet for denne luksus? 9 millioner rubler i sølv, et enormt beløb på det tidspunkt. Men greven, der giftede sig med Elizaveta Branitskaya, havde sådanne muligheder. Forresten fulgte Vorontsovs kone selv arbejdets fremskridt, overvågede nøje indretningen af ​​parken.

Hvis du ikke kan vente med at være der, du skal til Alupka, det er Krim... Der er et palads, som allerede nævnt, ved foden af ​​Ai-Petri-bjerget.

Alupka, en by beliggende på den sydlige kyst af Krim, er en badeby. Engang tilhørte Alupka de osmanniske sultaner, i nogen tid var det ejet af prins Grigory Potemkin. Grev Vorontsov blev ejer af landsbyen i 1823. Ud over paladset byggede generalguvernøren en moské og en kirke i sin besiddelse.

Efter borgerkrigen opererede 22 kursteder på dette område. Forresten blev Gorky, Chaliapin, Bunin, Bryusov, Rachmaninov og andre behandlet i dem. Alupka blev en by i 1938.

På kortet kan du se, at byen ligger nær Jalta. Der er nemlig kun 17 km mellem de to bygder. Hovedattraktionen i Alupka er selve paladset, såvel som parken ved siden af. Og også, hvis du går til denne adresse, skal du ikke være doven til at besøge museumslejligheden Arkhip Kuindzhi.

Geografisk er Alupka et bydistrikt i Jalta. Byen ligger mellem Jalta og Sevastopol. Det betyder, at udflugtsprogrammet bliver omfattende og interessant for turisten. Busser kører fra Simferopol til Yalta hvert 20.-40. minut. Hvis du ankom til Krim-lufthavnen, behøver du ikke den centrale busstation, hvorfra busserne går, men Simferopol-lufthavnsstationen.

Der er også en sådan mulighed som en trolleybus Simferopol - Yalta. Forresten er denne mulighed bemærkelsesværdig for det faktum, at det i sig selv er en retro-udflugt.

Lufthavnen ligger i Simferopol, så hvis du flyver, er ankomststedet denne smukke by. En shuttleservice kan bestilles direkte fra lufthavnen. Gør det dog på forhånd.

Fra Yalta med minibus for at komme til Alupka i cirka en halv time. Vejen fra Sevastopol vil tage lidt mere end en time.

Paladset blev bygget af diabas - en naturlig, faktisk lokal sten (i øvrigt dobbelt så stærk som granit). Det ser ud til, at et så massivt materiale skulle have gjort paladset tungt, endda klodset. Men intet af den slags!

Hvad skal man se inde i slottet.

• kinesisk kabinet. Dette er grevens kone E. Vorontsovas ejendom. Det var ikke bare et arbejdsværelse, men også et boudoir, for damens karakter i rummet er meget gættet. Vinduerne åbner ud til sydterrasserne, dørene åbner ud til verandaen. Navnet på rummet er ikke iboende i hver centimeter af det, bortset fra at panelerne dekoreret med rismåtter giver en henvisning til ordet "kinesisk". Et kinesisk motiv er omhyggeligt broderet på dem med perler og silketråd: med tiden falmede det selvfølgelig, men russiske brodereres arbejde er synligt og beundrer den dag i dag. Meget på kontoret er dekoreret med træudskæringer. Loftet er dekoreret med stukliste.

Når man kommer ind her, løber den besøgendes øjne op - dette er slet ikke et beskedent kontor for en forfatter eller en embedsmand, det er et sted, hvor hver udskåret figur af et dyr eller en blomst er et lille kunstværk.

• Forkontoret. På trods af sit navn ser den mere beskeden ud end den kinesiske. Bare spartanske forhold vedrørende de forventninger, der allerede er opstået i den besøgendes sind. Men også her er der en pejs lavet af den berygtede Ural-marmor, en stor karnap og træpaneler. Greven var en rigtig angloman, og dette embede er en levende bekræftelse på dette. Tilbageholdenhed, der ikke strider mod stilen - sådan kan det ceremonielle embede karakteriseres. Mens du er i dette rum, gør dig den ulejlighed at se op: Loftet er smukt, det er malet under et træ på alabast.

• Trykt stue. Rummet fungerer som et stik til to kontorer - det kinesiske og det vigtigste. Rummets vægge er kendetegnet ved chintz-dekoration, stilen er fransk rokoko. Chintz blev ikke erstattet med en analog, det er de samme vægge, der var under ejerne af paladset. Selvfølgelig gjorde tiden dem blegne lidt, men ikke så meget, at det var umuligt at værdsætte den originale skønhed.

• Front lobby... Og her er en reference til jarlens foretrukne engelske stil. Du kommer ind ad hoveddøren, du befinder dig i et stort ceremonirum, som straks giver respekt. Som paladsets besøgende indrømmer, ønsker man ufrivilligt at være værdig inden for sådanne mure. Der er relativt få møbler i den nederste del af rummet, samt to pejse med poleret marmor stiliseret. I den øverste del er ejerne, alle Vorontsovs, såvel som den kongelige familie. Portrætterne er, som det sømmer sig, enorme, ceremonielle. Indretning - lampetter, kandelabre.

• Forreste spisestue... Det er her rigdommen af ​​møblerne bogstaveligt talt fanger dit øje. Det ser ud til, at du befinder dig i et middelalderligt ridderslot. Værelset er lidt mørkt, selvom karnapperne ikke disponerer over det. Hovedindretningen er den samme perfekte træudskæring: loftet, paneler såvel som skænke, skænk. Det tunge, lange mahognibord med stole på række er også imponerende.Den knaldrøde kobberlysekrone samt gardinerne, der overraskende er i harmoni med stolenes polstring, vækker også opmærksomhed. Der er en særlig balkon til musikerne, igen, en udskåret træ. I dette rum er der også to pejse med diabas meget fine finish.

• Blå stue... Selvom alle de andre rum ikke fik dig til at trække vejret oftere og blinke sjældnere, vil den berømte blå stue blive forelsket ved første blik. Et andet navn for rummet er Siraskirskaya. Rummets vægge og loft er dekoreret med et ornament. Hvid stuk støbning med plantemotiver på en delikat baggrund af en blå nuance ser fantastisk ud. Det dækker ikke kun væggene, men også loftet. Vinduerne er placeret for enden af ​​rummet, som udforsker så meget plads og lys, at der er en komplet følelse af at være i den friske luft. Dette værelse var stødt op af et kunstnerisk rum, som kun blev berømt for et vægspejl i en massiv barokramme, en lænestol og kandelabre.

• Vinterhave. I starten var det et galleri, og så begyndte et springvand at spinde, kopier af antikke skulpturer og portrætter af en familie indtog deres plads. De varmeelskende planter, der findes her, er unikke. Ficus-repens er en rigtig langlever af vinterhaven, som har fundet sit oprindelige udseende.

• Tyrkisk værelse. Dette er den sydlige vestibule, et lille rum med to ægte persiske tæpper. En af dem er dygtigt broderet med en persisk shah. Arbejdet blev udført i farvet glas-teknik med en usædvanlig numsesøm: i dag går informationen om, hvordan de vævede farvede fragmenter af mesteren var forbundet, tabt.

Det er svært at sige, hvem der ellers er i stand til at gentage denne skønhed uden at ty til vores tids muligheder. Dette er en unik russisk ejendom, eklektisk, verificeret i sin stilistiske overtalelsesevne til det mindste element.

Desværre kunne grev Vorontsovs arvinger ikke selv uden tidens snigende indgriben bevare paladset i al dets pragt. I slutningen af ​​1800-tallet gik den luksuriøse bygning i forfald. Men de nye ejere, som dukkede op på paladset i 1904, også relateret til Vorontsov, gik i gang med et misundelsesværdigt greb. Grevinde Vorontsova-Dashkovas land blev overgivet til kostskoler og sanatorier.

Da sovjetterne kom til magten, blev godset nationaliseret. Lenin beordrede beskyttelse af kunstskatte, og snart blev et museum åbnet i paladset. Men hans samling led meget under krigen, og angriberne nåede at hente meget ud.

En moderne besøgende kan besøge udstillingen "The Main Halls of the Main Building", samt udstillingen "The House of Count A.P. Shuvalov". Også i dag kan du se Butlers lejlighed, skulpturen af ​​Sydterrasserne, Vorontsovs køkken.

Disse steder, ved havet, romantiske, altid tiltrækkende med deres historiske mysterium, en vis tidløshed, kommer langvejs fra, almindelige turister, kunstfolk og nybegyndere, studerende og pensionister. Selvfølgelig, hvis du er forberedt på besøget, hvis informationsbasen allerede er der, vil selve udflugten virke for dig mere interessant, fuld af de mindste detaljer og fordybelse i historien. Sandsynligvis vil dette medføre et ønske om at besøge andre herlige steder, strukturer, bygninger fra samme æra.

For en oversigt over Vorontsov-paladset, se videoen nedenfor.